Фет Афанасій Афанасійович. «Ще травнева ніч …» А. Фет

Яка ніч! На всім яка млість!

Дякую, рідний опівнічний край!

З царства льодів, з царства хуртовин та снігу

Як свіже і чисте твій вилітає травень!

Яка ніч! Всі зірки до єдиної

Тепло і лагідно в душу дивляться знову,

І в повітрі за піснею солов’їної

Розноситься тривога і любов.

Берези чекають. Їх лист напівпрозорий

Соромливо вабить і тішить погляд.

Вони тремтять. Так діві нареченої

І радісний і чужий її убор.

Ні, ніколи ніжніше і безтілесного

Твій лик, про ніч, не міг мене мучити!

Знову до тебе йду з мимовільною піснею,

Мимовільною – і останньої, може бути.

Дата написання встановлюється на підставі листа Фета В.П. Боткіна від 18 травня 1857 роки; см .: про це:. Коментарі // Фет А.А. Твори і листи. . Вірші і поеми 1839-1863 / Изд. і коммент. подг. Н.П. Генералова, В.А. Кошелев, Г.В. Петрова. СПб., 2002. С .. 480). Текст листа опублікований ( «Від тебе однієї залежить моє повне щастя …», Листи А.А. Фета до нареченої / Публ. І приміт. Г.Д. Аслановой // Наша спадщина. 1999. № 49. С. 42). З тексту листа з’ясовується, що вірш звернено до нареченої поета Марії Петрівні Боткіній.

Перша публікація – журнал «Русский вестник», 1857, т. 12, № 11, листопад, кн. 2, с. 443. Вірш включено до складу прижиттєвих збірок поезії Фета: Вірші А.А. Фета. 2 частини. М., 1863. Ч. 1. Автограф вірша – в так званій зошити I (шифр: 14166. LXXVIIIб.10), що зберігається в рукописному відділі Інституту російської літератури (Пушкінського Будинку) Російської академії наук (з різночитаннями – вірш 4: «Як твій іде і свіжий і ясний май! »; вірш 14:« твій поклик, про ніч, не міг мене мучити! »(. Коментарі. С .. 480), інший автограф вірша – в листі Фета В.П. Боткіну від 18 травня 1857 року.

Місце в структурі прижиттєвих збірок

При виданні в збірці 1863 р вірш було поміщено до складу циклу «Весна», що складається з одинадцяти віршів. «Ще травнева ніч» – дев’ятий текст в циклі. Склад циклу: I. «Вже верба вся пухнаста …»; II. «Ще весна – неначе неземною …»; III. «На зорі ти її не буди …»; IV. «Ще весни запашної млість»; V. Бджоли; VI. Весняні думки; VII. Весна на дворі; VIII. Перший конвалія; IX. Ще травнева ніч; X. «Знову незримі усилья …»; XI. Весняний дощ.

У складі циклу вірш «Ще травнева ніч» виділяється філософічністю (інші твори відносяться швидше до пейзажної і / або любовній ліриці) і драматичним (а потенційно – трагічним) змістом кінцівки: ліричний «я» відчуває не тільки споріднених, але і розлад з вічно оновлюється природою, передчуває ймовірну близькість смерті. Антитеза вічної природи і смертного «я» зустрічається також в ще одному вірші циклу, «Ще весна, – як ніби неземної …» (1847): «Прийде час – і скоро, може бути, – / Знову земля зголоднів оновитися, / Але це серце перестане битися / І нічого не буде вже любити ».

У плані нездійсненого нового видання, складеному Фетом в 1892 р, воно також включено в розділ «Весна», що включає двадцять три вірші (див. Склад розділу в вид .: Фет А.А. Повне зібрання віршів / Вступ. Ст., Подг . тексту і прямуючи. Б.Я. Бухштаб. Л., 1959 ( «Бібліотека поета. Велика серія. Друге видання»). С. 134-145).

Композиція. мотівная структура

Вірш, як і більшість строфических ліричних творів Фета, складається з трьох строф, кожна з яких об’єднана перехресної римуванням: АбАб. Перша строфа, що відкривається вигуком «Яка ніч!», Містить звернення – подяка весняної ночі (перші два рядки) та узагальнену картину відроджується весняної природи.

Початок другої строфи – повтор того ж вигуки, яким відкривалася перша; проте сенс другого чотиривірші інший. З’являються конкретні риси пейзажу, хоча і подані в метафоричному ключі (зірки), і весняні звуки – «пісня солов’їна». Весна постає спочатку в зоровому сприйнятті, при цьому погляд уявного глядача спрямований вгору, до зоряного небосхилу (перші два рядки другого чотиривірші). У третьому рядку строфи зорове сприйняття змінюється слуховим, акустичним: чутна «пісня солов’їна». Четвертий вірш – своєрідний проміжний підсумок в тексті вірша: весна – пора тривоги і любові.

Сенс слова «тривога» поки що не цілком ясний, але, очевидно, що перш за все це тривога томління, любовного почуття; не випадково лексеми «тривога» і «любов» поставлені в один ряд, об’єднані з’єднувальним союзом «і».

Але вірш цим не закінчується. У третій строфі акустичне сприйняття знову змінюється зоровим: дається опис весняних беріз. Але починається це опис з метафори: «Берези чекають», причому як би обірваної, «недоговорена» (немає доповнення – чекають чогось? Кого?). Завдяки цьому висловлювання набуває багатозначний сенс (чекають весни, оновлення, любові, яка панує і в світі природи). Паралель – трактування весни в інших віршах Фета: «возрожденья звістку жива» ( «Ще весни запашної млість …», 1854), «Знову в серці нічим не помер / До ланіт висхідну кров, / І душею підкупленої віриш, / Що, як світ , нескінченна любов »(« Весняні думки », 1848),« Прийшла, – і тане все навколо, / все жадає життя віддаватися, / і серце, бранець зимових хуртовин, / Раптом розучилися стискатися »(« Прийшла, – і тане все навколо … », 1866).

Друга половина рядка, що відкриває третій чотиривірш, містить предметні деталі, що відносяться до беріз ( «лист напівпрозорий»); зоровий образ присутній і в третьому рядку: «Вони тремтять». Це не тільки одушевляющая метафора, а й зображення легкої тремтіння листя на вітрі. Кінцівка строфи – порівняння дерев з «дівою нареченої» – переводить картину весняної природи знову в метафоричний план.

Четверта строфа – своєрідне «відлуння» першої. Вона також відкривається знаком оклику пропозицією і зверненням до весняної ночі. Друга пропозиція, що займає два останні рядки твору, – також звернення до ночі, хоча і не оформлене як вигук. Але тепер погляд ліричного «я» спрямований не так на світ зовні, а всередину своєї душі. У передостанньому рядку міститься повтор слова «пісня / пісня»: проте це вже весняна «пісня солов’їна», а «пісня» ліричного «я», музика душі, вірші.

«Пісня» ліричного «я» «мимовільна», бо вона, як і «пісня солов’їна», нестримно стихійна.

Кінцівка різко ламає емоційний тон тексту: весняне оновлення природи контрастує зі станом спостерігача, який очікує незабаром можливу смерть. Перш світ «я» і світ весняної ночі перебували в щасливому гармонії, тепер вона порушена. І «томління» «я» може бути зрозуміле як нездійсненне прагнення до розчинення в світі природи.

Згадана в кінці другої строфи «тривога» тепер може бути прочитана не тільки як щаслива (ловлення любові, солодке томління, викликане оновленням природи), але і тривога, занепокоєння в очікуванні можливої ​​смерті «я». І ця тривога контрастує з радісною «тремтінням» весняних беріз.

Природа, краса і любов складають для автора вірша нероздільну єдність. (Показово порівняння беріз «з дівою нареченої».) Нічна весняна природа – це не тільки зримий світ, у весняній ночі відкривається, очевидно, сутність буття: не випадково ліричний «я» «непокоїть» ніч в її «безтілесності», причому для того , щоб передати це прагнення, Фет вдається до окказиональной (неіснуючою в мові) граматично неправильній формі «безтілесні» (вищий ступінь утворюється, всупереч, правилами, що не від якісного прикметника, а від відносного – «безтілесний», – не має ступенів порівняння) .

Від тріумфу природи і тріумфування «я» до констатації близького знищення споглядає її красу – такий мотівний «малюнок» вірші. За твердженням Л.М. Розенблюм, «на відміну від Тютчева, глибоко відчув і щастя спілкування з Природою, герой Фета сприймає відносини людини з природою завжди гармонійно. Йому невідомий ні “хаос”, ні “бунт”, настільки значні в тютчевском світосприйнятті, ні почуття сирітства серед всесвітнього мовчання »(Розенблюм Л.М. А.А. Фет і естетика” чистого мистецтва »// Питання літератури. 2003. № 2. Цитується за електронною версією: http://magazines.russ.ru/voplit/2003/2/ros.html).Ця характеристика в загальному правильна, але тільки якщо відмовитися від таких віршів, як «Ще травнева ніч» або, наприклад, «згаслих зірок» (1890).

Вірш побудовано на суперечливому поєднанні умовних, метафоричних образів ( «царство льодів», «царство хуртовин та снігу»), в тому числі прикладів уособлення травня і ночі на зразок живої істоти ( «вилітає травень», «лик» ночі) з образами предметними, але наділеними ( «лист напівпрозорий») або об’єднують предметність і метафоричне одухотворення ( «зірки / Тепло і лагідно в душу дивляться», «Берези чекають», «Вони тремтять»). Ось ще приклади об’єднання різних – чисто метафоричних і не позбавлених предметності – смислів в слові «тремтять»: «В ефірі (в небі, в повітрі. – А. Р. ) Пісня тремтить і тане І голос ніжний наспівує: / “Ще весну переживеш” »(« Весна на дворі », 1855). Дрожащая «пісня» – це і спів весняних птахів, і голос самої весни, природи, звернений до ліричного «я». «Тремтіння» сонячних променів на воді струмка ( «Гірський ключ», 1870) – ознака його життя, одухотвореності. Приклад метафоричного слововживання: «Зла пісня! До зорі в грудях тремтіла, нила »(« Романс », 1882).

Образ зірок, можливо, поєднана з Лермонтовський «І зірка з зіркою говорить». Однак у вірші М.Ю. Лермонтова розмова, «союз» зірок протиставлений самотньому, загубленому в бутті ліричного героя, в той час як у Фета зірки звернені до «я», «дивляться» йому в «душу».

Метр і ритм. синтаксис

Вірш написаний п’ятистопним ямбом з чергуються жіночими та чоловічими закінченнями віршів. «У ліриці 5-стопи ямб виступає суперником 6-стопного в його останньої області – в елегійного і суміжній з нею тематиці» (Гаспаров М.Л. Нарис історії російського вірша: Метрика. Ритміка. Рима. Строфіка. М., 1984. З . 167). Фетовское вірш – уже не елегія в її «чистому» вигляді; руйнування жанру елегії відбулося ще в 1820-1830-і роки. Від елегії зберігається (в редуцированном, ослабленому вигляді) мотив роздумів про життя, філософічність. Приуроченість роздумів ліричного героя до нічного часу доби також характерно для багатьох творів цього жанру. ознаках елегії нагадують прихована антитеза «минуле – теперішнє», мотив відчуження від життя, переоцінка прожитого.

Метрична схема п’ятистопного ямба: 01/01/01/01/01 (в непарних рядках вірша Фета за останній, п’ятій стопою слід нарощення у вигляді ненаголошеного складу).

У фетовском творі послідовно використовується внутрістіховая пауза – цезура, що займає позицію після другої стопи і ділить рядки на полустишия. Завдяки цезури інтонаційно виділені не тільки звернення «Яка ніч!», «На всім яка млість!», «Дякую» (їх виділення диктується перш за все синтаксисом, а не віршем), але і характеристик холодної зими ( «З царства льодів», « з царства хуртовин та снігу »), н втішних прийме травня (« Як свіже і чисте »), зірок (« Тепло і лагідно »), особливого весняного повітря (« і в повітрі »); увага акцентується на властивостях солов’їної пісні ( «розноситься»), на весняних почуттях ( «тривога і любов»), на березах ( «Берези чекають», «Вони стоять»).

Тільки в останньому рядку цезура зміщена на один склад вперед: «Мимовільною // – і останньої, може бути» замість «Мимовільною – і // останньої, може бути» (знак «//» позначає місце розташування цезури). Пауза перед «і останньої» створює ефект важкого вимовляння думки про смерть; але інерція тексту, в якому перш цезури всюди знаходилися після четвертого, а не після третього складу, спонукає (всупереч синтаксису і розділових знаків – тире) зробити паузу після союзу «і», перед словом «останньої». В цьому випадку лексема «останньої» виявляється інтонаційно особливо виділена, пофарбована.

Ритміка вірша відрізняється пропусками наголосів на метрично сильних позиціях перших стоп ( «добрийо / дарую »,« Віні / Тремтять »,« Ні, ні / коли), друге стоп ( «І в в / здухе »,« Застій / нчівпро »), Третє стоп (« твій ви / Літа / ет », четверте стоп (« зве / зди дпро »,« Пе / снью зпро / Ловьі / ної »,« статьу / Прозо / чний »« де / ве нпро Вобр / чной »,« і бе / Стелі / сней »). ( «/» – знак кордону стоп, що визначаються відповідно до меж фонетичних складів; підкресленням виділені ненаголошені голосні, на яких повинно доводиться наголос згідно метричної схемою.) Ці ритмічні особливості в окремих випадках безсумнівно значимі: виділені і хвала, і заперечення «Ні, ніколи », особливо помітними виявляються епітети, вимовлені завдяки пропуску схемних наголосів з деяким« прискоренням »:« солов’їної »,« напівпрозорий »,« нареченої »,« безтілесні »).

Одна з особливостей синтаксису – це варіювання довжини пропозицій, які можуть або укладатися в межі полустишия (дві пропозиції в першому рядку: «Яка ніч! На всьому яка нега!»), Або займати рядок ( «Дякую, рідний опівнічний край!»), або півтори ( «Так діві нареченої / і радісний і чужий її убор») і, нарешті, дві ( «з царства льодів, з царства хуртовин та снігу / Як свіже і чисте твій вилітає травень!», «і в повітрі за піснею солов’їної / Розноситься тривога і любов »,« Знову до тебе йду з мимовільною піснею, / мимовільною – і останньої, може бути »). Вірш відкривається короткими вигуками (автор ніби не знаходить слів для захоплення і подяки ночі), які потім змінюються спробою вимовити почуття подяки і розгорнутими оповідальними конструкціями. Фінальні розлогі звернення – роздуми протиставлені коротким захопленим вигуків, що відкриває першу строфу. Синтаксично остання строфа протиставлена ​​не тільки першої, але і другої і третьої. Три перші строфи відкриваються короткими реченнями, які займають по полустішій: «Яка ніч!» (Двічі) і «Берези чекають».

У третій строфі є ще одне коротке речення, що складається тільки з підмета і присудка: «Вони тремтять», синтаксично тотожне пропозицією «Берези чекають». За допомогою такого синтаксичного повтору увагу залучається до образу беріз як до центрального у вірші.

Для синтаксису вірші також характерні повтори слів і / або граматичних конструкцій: «З царства льодів, з царства хуртовин та снігу», «з мимовільною піснею, / Мимовільною». Повтор підсилює і значимість характеристики зими ( “холодна”, “по-царськи владна ‘). І спонтанність, мимовільність «мимовільною» «пісні» поета.

Звертають на себе увагу також приклади постановки присудка перед підметом: «вилітає травень», «Розноситься тривога і любов» (для російської мови більш звичний протилежний порядок). У першому випадку, крім того, розірвано сусідство присвійного займенника «твій» і іменника «май» (має бути: вилітає твій травень), незвично і сама присутність дієслова – присудка «вилітає». Більш звичним було б: «Як свіже і чисте твій май!». Порушення звичного порядку слів було характерно для російської урочистій поезії, для одичної традиції, на яку Фет, ймовірно, і орієнтується.

За допомогою цього прийому підкреслюється динаміка, рух. Ще більш виразні випадки постановки визначення після обумовленого слова, а не перед ним: «за піснею солов’їної», «лист напівпрозорий», «діві нареченої». Приміщення визначення після обумовленого слова – риса, характерна для церковнослов’янської мови і успадкована в високому стилі російської поезії XVIII століття. Вдаючись до такого синтаксичному прийому, Фет надає своєму віршу урочисте, майже одична звучання. Крім того, ці визначення – епітети завдяки порушенню звичного порядку слів набували додатковий вплив, посилене завдяки їх кінцевий позиції в рядках і участі в створенні рим.

У вірші виділяються повтори звуків «н», «з» і парного дзвінкого «з», «л», «р», в меншій мірі «т».Вони акцентовані не тільки через частотності (п’ять звуків «н» в тринадцятої рядку, що відкриває останнім чотиривірш) або силі ( «н», «л» і «р» – сонорні приголосні, інакше так і звані – «гучні»). Ці звуки входять до складу ключових слів вірша, пов’язаних його тематикою ( «майз кая »,«з веж »,« чиз т », «н ЄГА »,«н очь »,«т епло »,«тр евога »,« дор прот ко »,« песн ма »,«з прол овьін ой »,«л юбовь »,« бер ез и »« бест ел есн їй »,«л ик »,«т оміть ” та ін.). Кореневі звуки слів впливають сильніше, ніж, наприклад, звуки в складі суфіксів, так як тісніше пов’язані зі змістом. Але я вважав за можливе виділити в ключових словах все повтори названих вище приголосних звуків.

«Т», «р» і «л» виконують частково і звукоподражательную функцію, немов імітуючи трель солов’я і фактично стаючи її згорнутим позначенням (анаграмою) в рядку «Р азносітся тр евога і л юбовь ».

З голосних виділений в першій строфі відкритий звук «а»: він зустрічається сім разів він звучить в сильній (ударної) позиції. У всіх інших строфах частотність «а» набагато нижче. Звук «а» немов асоціюється з «відкривається», що виходить на волю навесні і травнем (а «ма й »- одне з ключових слів вірша, яким завершує перший чотиривірш). У наступних строфах звук «а», мабуть, частково втрачає колишнє значення, але в ударних позиціях (особливо в акцентованих визначеннях «полупрозра чний »,« новобра чной », також значущий він і в повтореному« яка я ».